二束三文のブログ

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ゲームの呪縛、夢の存在と目覚め（長期考察2）

今回は「夢」がキーワードになってくる。

◇忘れないで下さい

泣くぞ、すぐ泣くぞ、絶対泣くぞ、ほら泣くぞ。

シンとザナルカンド　～ＦＦ10の構造分析（１）

非常に長く、難しい話なのだが

　もう一つの世界、ザナルカンドはどうか。語り好きな爺さんの口から、ゲームに先立って、千年前にザナルカンドとベベルの戦争があり、ザナルカンドが滅亡した事が明らかになる（加害）。夢の世界として召還され続けているザナルカンドに欠けているものは現実だ（欠如）。最後に祈り子たちは夢見る事を止める（欠如の解消）。つまり、「ＦＦ１０」は魔法物語の基礎的必要最低限の要素は満たしている訳になる。

「ＦＦ１０」でザナルカンドに与えられた条件は、「ティーダの帰りたがっている場所。」「１０００年前戦争で滅亡した廃虚。」「エボン・ジュの究極召喚による夢の世界。」。シンに与えられた条件は、「人間に与えられた罰。罪が消えない限り何度でも復活する。」。究極召喚に与えられた条件は、「シンを倒せる唯一の方法。」「ガードの一人を祈り子として差し出す。」。「探求／条件／付加価値」の流れがお分かりいただけると思う。

　先程「ドラクエ」がプロップの機能に忠実である、と述べた。対して「ＦＦ」は「７」以降、探求の主題を大きく取り上げている。すなわち「自分探し」である。「ＦＦ１０」はこの究極形だと思うのだ。プレイヤーは「自分（ティーダ）の物語」だと盛んに煽られる。主人公は何者なのか、何処から来たのか、の謎はザナルカンドに辿り着くまで持ち越される。
　ティーダの条件は、「ザナルカンド（海）から来た少年」「ブリッツのエース」「ユウナのガードで恋人」「夢の産物」。「７から９」までは主人公は自分探しの旅を終えた後、女主人公と結ばれる西洋的（プロップ的）大団円の結末となっていた。「１０」では主人公は消えてしまう。聖杯の如く、泡の如く。

プレイステーション系のゲームからこの傾向は加速しているように思う…。

　長文の引用になってしまったが、ティーダが最後にいる問題の場所は「グレートマザーの子宮の中」ではないかと、わたしは解釈する。ティーダが再生するかどうかは、本人の自我、スピラの人々やユウナの無意識の同一化（だからユウナは最後に「忘れないで下さい」と呼びかけるのだ）、わたしたちゲームのプレイヤーの意志と願いにかかっているのであろう。急上昇と急下降の例は冒頭と最後に如実に表れている。冒頭でティーダはスフィアプールから飛び出す程上昇し、シンの姿を見つける。また、シンに取り込まれた後、私たちが最初に行う動作は下降だ。また、最後ではティーダは飛空挺から飛び下りて、ジェクトの許へ帰る。そして終了時にわたしたちはティーダの急上昇を目にする。

　もちろん、西洋の物語とユウナにとって、この終焉は納得が行かないものだろう。一応エンディングの続きらしき「永遠のナギ節」で、立ち去った主人公を探しに行く、という挿話が挟まれたのは非常に象徴的だ。この話の続きが語られるならば、プロップの類型によると、ユウナは苦労の末、ティーダと巡り会い、二人は結ばれる大団円が待ち受けているはずである。

そしてどこかのサイトの掲示板で聞いた話も付け加える。

スピラとは「未来の定まった世界」であり、それを象徴しているのがスフィア盤とCTB。一方、FFX-2では未来が不定で、かつ現在からは干渉することが出来ないので、ATBになっている。スピラの人間には全員にスフィア盤が与えられているようであり、スフィア盤を共有できるのは召喚士一行だけらしい。運命共同体を表すのにはうってつけ。

さて、普通にプレイすれば、決まりきったキャラクターが出来上がる。
これは一言で言うならば「運命」。

だとさ。

「さあどうする！　今こそ決断する時だ！　死んで楽になるか、生きて悲しみと戦うか！　自分の心で感じたままに物語を動かすときだ！」

35-The Splendid Performance-FFX OST

◇夢よ踊れ ◇ポポローグ

ポポローグ　失われた街　ムーンスター

ポポローグはポポロクロイス外伝作であり、この中での「失われた街」はイベントでいける場所の一つである。夢の世界の住人、そしてこれもまた物語に深く関係してくる。

ポポローグイドらしきもの

「我が名は夢幻魔王イド。
・・・かどうかは定かではない。

なぜここに存在するのか、も
定かではない。

・・・だが
なぜか、お前と戦うことだけは、
運命のようだ。」

このポポローグという外伝において知恵の王冠とパウロ、夢幻魔王イドが物語の中心であり、クリア後にピエトロの父であり王であるパウロが幼少時代の姿でパーティに賛同できる世界になっている。

ゲームクリア後に訪れる事ができるのは「ポポロクロイスの城下町」くらいであり、セーブデータのタイトルも「ゆめのつづき」となっている。その城下町の近く、クリア後に唯一いけるダンジョンの奥深くにこいつはいる。だが彼は自らがラスボスであるかどうかも、ピエトロとなぜ戦うのか理由もわからない。

決定的なのが、ピエトロもまたその理由を話さない上、こいつを倒してもまたダンジョンに潜れば再度会うことができる。というより、こいつを倒すといわゆる「第二のエンディング」的なエンドロールが始まってしまう。多くのクリア後の隠しボスというのは往々にして戦う理由すら明かさないのがほとんどであり、このボスのように本編に関わる存在の名を口にするかどうかも普通ではありえない。

それこそが、プレイヤーが生み出す「イド」たる由縁なのだろうか。

ローグライクではないにしろこのポポローグを同じ「不思議のダンジョン」と位置づけると、不思議のダンジョンシリーズの主人公達はゲームをクリアしても村やダンジョンにまた戻ってくる。そういう描写は明確に描かれる必要が実際にないが言うまでもなくプレイヤー自身、だ。ちなみにこれは「チョコボの不思議なダンジョン」でも大きく取り上げている。

ED曲「月の魔法　星の夢～夢を彷徨う人へ」の歌詞の一部も貼っておく。

光を取り戻したとき　てらすに立つ　愛しい人よ
歌に埋もれた　秘密の言葉で伝えましょう
時を重ね　たどり着いて　そっと旅の窓をたたけば
語り忘れた物語で　再び幕があがるよ

◇わたしのこと、わすれないでね

・・・・　・・・・　・・・・
わたしが、カモメだったら・・・・
ずっと、とおくへ、とんでいくのに
いろんなところへ　いって、
いろんなひとたちと　うたうの
「かぜのさかな」に、いのれば
わたしのおねがい　かなうのかしら

ゼルダの伝説夢をみる島DXプレイしました。

「ともに」というところで、このせりふがリンクではなくプレイヤーに向けて発せられている様な気がしなくもありません。つまり「プレイヤー＝夢をみる者」、というか、「このゲーム＝プレイヤーのみる夢」という図式を匂わせます。あくまで匂わせる程度で、明確なことは語られませんが。

既に幾つかのサイトで説明されているので、あくまで後追いということで重要な部分だけ載せる。

リンクが島に流れ着くまでのグラフィックは普通の絵で表示されているが、リンクが島に打ち上げられている時点で登場人物はドット調の二次元的なキャラクターとして描かれている。つまるところ、ここでリンクが夢に入り込んだ証拠であり、登場人物の絵柄がデフォルメされているのも「夢」として俯瞰しているものだという現れなのだという。エンディングにおいて、再びリンクの一枚絵がデフォルメではなく通常の頭身で描かれているのがわかりやすいだろう。

そしてリンクが各ダンジョンのボスと戦ううち、確かに彼らモンスターは島を荒らしたりダンジョンをねぐらにしたり村に被害を与えているかもしれないが、彼らが自らと島のために戦っている節のセリフや断末魔を聞くことになる。モンスターもまた島の住人であり、彼らにとってリンクはあくまで侵入者でしかない。この作品におけるリンクが必ずしも勇者として描かれているわけではないことを指している。

またこの作品のある解釈によれば、島の住人であるマリンが実はリンクと同じように、外の世界からやってきた住人、つまり風の唄による目覚めの鍵を握っていてもおかしくないとする二次創作も存在する。その場合はマリンが鳥になって羽ばたくエンディングを否定することになるのだが。

Link's Awakening Sword Search Extended.wmv

ちなみにリンクが剣を海岸まで取りに行くまでの間のフィールド曲はこれとなっている。彼が剣を取った瞬間、ある意味で島の住人としてでなくこの世界にとっての敵となるのだから。

だが、ユメは　さめるもの
それが、しぜんのさだめなのだ。

わたしが、めざめると、
コホリントじまはきえるだろう

しかし、このしまの　おもいでは
げんじつとして、こころにのこる。

そして．．．キミはいつか
このしまを　おもいだすだろう。

この　おもいでこそ、ほんとうの
ユメのせかいでは、ないだろうか

◇Flowery（フラアリー）

このゲームのトロフィーは詩的な名前が付けられている。
その取得条件も（一部を除けば）遊びながら取る感覚に近い。
中にはゲーム起動から数日間経過してから起動して取れるものもある。

◇風のクロノア door to phantomile

風のクロノアのムービーはPSでも屈指、いや、今まで見たものの中で並ぶものがない。それも、アーカイブスでプレイして最近になっての感想だ…。ちなみに各ステージは「ヴィジョン」と「シーン」で構成される。この時から既にゲーム中での物語が「夢」であることは示唆されている。以下、各記事の意見を聞いてみたい。

風のクロノアについて書いてみる

クロノアの作った世界であっても、その中で生きる人々には独立した意思があり、確かな世界として存在していると思いたいところです。

そう、クロノアの住むファントマイルも、誰かの夢が作ったものかもしれないのですから。

クロノアから僕達は何を得たのか

ファントマイルは夢ではあってはならない。何故ならそれはプレイヤーが体験した現実だからである。そして現実は現実のままであってはならない。何時かそれが夢になる時があるからである。

ゲームと映画の違い―ゲームとは何か？

話を戻そう。『風のクロノア』が「ゲームとは何か」という疑問の解法を見事に導き出したと言える所以は、エンディングの後のスタッフロールにも如実に現われている。第三段落の文を読んで頂けたなら、もう一度エンディングを見直して欲しい。クロノアが去った後、茜色がかかり始めた空を眺めるヒューポーを映し、画面はフェードアウト。そしてスタッフロールと共に、一冊の本が出てくる。
その本にはクロノアとヒューポーの友情物語とも言える二人の出会いから別れまでの一連のストーリーが綴られている。何者かによって右から左へ逆めくり（この本が左から右へとめくられる方が正しい事は、本に描かれている挿絵から窺う事が出来る）されるその本は、スタッフロールが終わると共に表紙を表にして閉じられる。そして表紙の下部には、ゲームを始める前に記入する自分の名前が綴られている。

KLONOA ～Sign of Hero～ver2.0 Re-Uploaded

(19:19)

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ゲームの呪縛、物語をなぞるという選択（長期考察1）

幾つかのサイトは記事がなくなっていたため、今後において情報を得られなくなることも含め今回は大々的に長文引用することにした。再考版、呪縛シリーズという形でタイトルを付けたが、一応、これらのゲームは作り手からプレイヤーへ意図的に何かを伝えようとしているのは確かだと思う。なお画像を貼り付けている場合は、自分が直接プレイしたアーカイブスのものをPSPから取り込んでいるので他のサイトの画像を使うことはない。

…彼らの言わんとしていることは、自分の手で書いて伝えたいような話でもあった。しかし、それを自分の目で見るまでは自分が望んでいるものかどうか足りえず、そしてまた彼ら先人の物書きの持つ経験や見識を自分のものだと言うには及ばない。ただひとつ、こうやって複数の物書きの視点を集めることが安らぎでもある。

◇プレイヤーが操作し、意味を与えてやらなければ

ゲームはいかにして物語となるか

プレイヤーとキャラクター

～「パンツァードラグーンツヴァイ」の可能性

「ツヴァイ」の可能性

　さて。シューティングゲームの最低条件は「標的を撃ち（落とす）要素が含まれていること」であると理解している（最も単純な見方ではあろうが）。撃つのはプレイヤーであり、キャラクターはプレイヤーの操作に応じて弾を発射する。キャラクターの性格がどうのなどという要因は、シューティングには不要だ。したがって、プレイヤーにはキャラクターをより巧みに操作することが要求される。キャラクターや世界設定はグラフィックやシステムを説明するための背景でしかない。

「パンツァードラグーン（以下「１」）」。セガサターンのシューティングゲームとして95年に発売された。このゲームに対する評判は、セガサターン関連の雑誌を見る限り、システムに関する若干の欠点は指摘されていたものの、概ね好意的であったように思われる。特に独特の世界観、ドラゴンに乗るというアイデア、オープニングデモやステージ間に流れる映像で示される物語の展開。こういった点は「ＲＰＧのようにドラマティックな」シューティングと評された。

　２作目の「パンツァードラグーン　ツヴァイ（以下「２」）」は96年に出た。物語は独立したものであるが、ともに同じ世界観を共有し、少年がドラゴンの背に乗って敵を倒しつつ進むという展開は共通している。「１」と「２」は同じタイプのゲームに見えて、実は大きな違いを秘めているのではないか…これが、今回の主張である。

「１」と「２」の違い。それは世界やキャラクターの設定が「１」では背景に過ぎなかったのに対して「２」ではキャラクター自身の行為の論理にまで設定がなされていることである。「１」において、プロローグやステージ間に流れるムービーは、ゲームの中に一貫した物語をつくりあげているように見えるが、この物語に、通常の物語でいう意味での「主人公」はいない。カイルは、単なる「ドラゴンの乗り手」であり「プレイヤーのかわりに見回して撃つことのできる道具」なのだ。ドラゴンに乗っている人物が「カイル・フリューゲ」でなければならない理由などない。主人公を「たまたまドラゴンに遭遇した賢いサル『ウキ・ウッキー（名前適当）』」にすり替えても、ゲームに変化はないだろう。プレイヤーが操作し、意味を与えてやらなければ、カイルは主人公に、いや、キャラクターにすらなれないのだ。

　カイルがどんな人間なのか、ドラゴンを託され、住み慣れた地を後にして旅立つ決意をしたのは何故か。最後に一人空を見上げた時、なにを思ったか。これらはゲームの中では語られない。幾分暗示的な表現はあるにせよ、知らなくてもゲームを進める上での支障はない。重要なのは「ドラゴンに乗って空を飛び、敵を撃つ」というプレイヤーの行為なのだ。「１」において示された世界設定は、プレイヤーの意志を画面内で実行する「主人公」の乗り物が「ドラゴン」であるための説明でしかない。

「２」のランディは違う。彼は自分の選択の動機を自分で語っている。ランディには旅立つ必然性があった。ラギの背に乗って旅を続けるのはランディでなければならなかった。行為するのはランディであり、プレイヤーは操作することでランディの行為をなぞることができる。世界設定はランディが旅していくための背景であり、プレイヤーがゲームを楽しく進めるためだけのものではない。

　ランディは「語る」のだ。ランディは自分自身の言葉を持ち、行為を選択する（たとえば、森に逃げ込む）理由を語っている。ランディは少なくとも「翼のある変種を殺せずに育ててしまうような」そして「翼を持つ変種に乗って飛びたがるような」少年である。そして「住んでいた村を滅ぼされ」、「村を襲った旧世紀の兵器を追う」ことは、旅立つというランディの行為に対する、ランディ自身の動機だ。つまりこのゲームは「ランディの物語」として読むことが可能なのである。

「２」の卓越した点は、ランディというキャラクターの存在感を出しつつ、プレイヤーの選択次第では「１」のような「設定を持った道具」としてランディを操作することも可能であるという点だ。エピソード間に語られるランディのモノローグをスキップするだけで、あとはもう、撃墜率とステージクリアを目指すシューティングゲームとなる。

　先程述べた、要求されるプレイヤーの態度という点で言えば「１」はプレイヤーに操作を求める。キャラクター自身の物語として読もうとするには、カイルの設定が不明確で、個々の想像で補う必要がある（それはそれで面白いと思う人もいるだろうが）。そして「２」は、プレイヤーに操作を求める一方で、ゲームの世界で展開される物語を読むことも可能になっているのである。操作性の向上に関する様々な工夫があったにせよ、「２」は一見「１」と大した違いがないように見える。だが「２」はシューティングがこの先どのような方向へ進化していくのかということに興味を抱かせてくれるように、私には思えるのだ。

◇マリオネットの動機、ゲームにおけるエンディングの重要性

けがれなき殺戮者～「影牢～刻命館真章」が挑戦した「悪」

前作「刻命館」は、人を罠にかけて殺し、魂を捧げて魔神の復活を目指すという、「悪を演じる」ことが話題を呼んだゲームだった。だが、一見「悪」に見える主人公の行為も正当化することができ、プレイヤーは不当な陰謀への復讐という名のもとに殺戮を重ねて行くことができた。その陰謀さえもが、主人公を館に導くために仕組まれたものであったのだが、少なくとも主人公は「復讐」という意志をもって人を殺していたのであり、それはプレイヤーにとっても理解可能なものであった。

　一方「影牢」の主人公ミレニアは、幼い頃に永遠の寿命を持って人間を支配している「刻人」にさらわれ、刻人のために「人間狩り」を行なう兵士として育てられた少女である。彼女は人間を殺すことが使命だと教えられているので、館に入り込んだ人間を無心に殺して行く。彼女は、前作の主人公のような明確な意志をもっているわけではなく、育ての母である刻人ヨカルに命令されているという理由だけを殺人の動機としていることになっている。

　さらにシステム上の変更点として、視点が違う。「刻命館」では、プレイヤーの視点は主人公と同じである。主人公の見た世界がそのままプレイヤーの見た世界になり、したがって、プレイヤーは主人公になりきってプレイすることが求められる部分が大きかった。復讐に燃え、人間を狩る…気がつくと、狩りを楽しむ自分がいる。あるいはまた、糾弾する親友や制止する婚約者に復讐心が揺れ動く自分がいる。そんな「悪役の心」をシミュレートできたゲームが「刻命館」だった。だが「影牢」では、プレイヤーはミレニアの後方から、ミレニアを含む風景を見る。イベントでも、ミレニアの姿を見る事ができる。プレイヤーは、ミレニアのしぐさを第三者として見る。だから、ミレニアが人を狩る動機をプレイヤーが理解する必要もない。逆に言えば、ミレニアの動機がわからないことは、ゲームを進める上で何の障害にもならない、ということである。

　つまるところ、ミレニアは刻人の「マリオネット」であると同時に、プレイヤーの「マリオネット」でもある。ゲーム中での彼女の意志などどうでもいいのだし、前作のようにプレイヤーを引き込む誘導も必要ないのだ。

　実際、ゲームをプレイしている最中は、ミレニアがなぜ人も刻人も殺すのかはわからない（ヨカルの命令、ということだけならば、刻人を殺すはずはなかろう）。それがわかるのは、いずれかのエンディングを見た時である。彼女の動機は、エンディングからさかのぼって決定される。つまり、エンディングを迎えることによって一通りの結実を見た物語が先にあり、ミレニアはその主人公として最後にはめ込まれるのである。だから、エンディングを見てはじめて、ミレニアが殺す理由が判明するのだ。

　たとえば、殺意を持たない侵入者までもことごとく殺した場合。国王を殺したミレニアに、封印された魔神が語りかける。「おまえもまた、人間を否定しているのだろう？」と。そして魔神の言葉に従い、使い魔として人間狩りを繰り返すミレニア。つまりこれまでの殺戮は、人間（刻人も含む）を否定するがゆえの行為だったことに、この瞬間決まるのだ。今まで隠されていた事実が判明したのではなく、それまで決まっていなかった理由が決められたのである。

　あるいはまた、実の兄を殺した場合。ミレニアのその後は語られない。彼女がなぜ殺したのかは、決められなかった…つまりミレニアは、意味もなく人を殺していたのである（このパターンの例外として、碑文を入手した人間が逃げおおせた場合がある。この時外の世界では、刻人への信頼がゆらぎ、国王達は追われる身として遺跡に逃げ込み、ミレニアに殺される。ミレニアは結果的に、人間を支援して刻人による支配を終わらせた。彼女はそれを意図したわけではないし、殺すことの意味も遺された者の痛みも知らない。だが、ヨカルの最期を看取ることによってミレニアは「痛み」を知り、一人旅立つのである）。

　どの場合も、たった一人を逃がすかどうか、という程度の違いで、それまでの殺人の動機すら書き換えられてしまうわけである。

　ただ、一つだけ例外とも言えるパターンが存在する。

　ミレニアにとっては、恐らくもっとも平穏な人生へとつながるエンディング。このエンディングに至るためには、二つの問いに答えねばならない。ひとつは序盤、なぜ殺したのかを問われ「しかたがなかった」と答えること、そしてもうひとつは、共に国外でひっそりと暮らそうという兄の申し出に応じることだ。

　どちらの答えも、人を殺すということを望んでいない時にしか出て来ない。つまりこの分岐のみが、ミレニアの動機が最初からある方向をさしていたことを示す。

「人を殺したくはない。でも襲ってくるのだからしかたがない」

　最初からそう思っていた場合にだけ、このエンディングとなるのだ。

　これは、「影牢」の中では特異とすら言える。ミレニアの意志が最初から存在していたことを示すエンディングは、このパターンだけなのだ。しかも、その意志とは「殺したくはない」…人を殺すことが目的である「影牢」というゲームそのものを根底から揺るがしかねないものであった。

◇私の出会った最高の観客 ◇ミスティックアークまぼろし劇場

「なぜこうも思い通りに事が運ばないのだ

私の考えを理解していない役者達の
せいばかりとは思えんが・・・」

「7つ目の力は
見つからなかったようだな座長

カカシの頭で考えられるのは
これがせい一杯というわけだ

さあよけいな物を探すのは止めて
はやくこちらの世界に来るんだ」

「待て! これは私のショウだ
勝手は許さん!」

「だから私がいるのだ
お前のショウだからこそな

この子に会うまでお前は何度絶望した？
幾度楽しい祝日など終りだと考えた？

これからは私がこの子を楽しませてやろう」

このあとラスボス戦に続くようだが、最後のほうの抜き出しを

「ここは大人しく引く事にしよう・・・
すぐにまた会えるだろうからね

そしてこれからの人生で
何度も会う事になるだろう」

「最後に少々アクシデントはあったものの
これで私のショウは終りです」

「あなたともう一人のあなたに感謝します」

「いつの日かそれがなつかしさに
変わって行くとしても」

◇serial experiments lain

独在論の誘惑１９：物語は繰り返せない

次に掲げるのはネットで知り合ったＲＡＹさんが書かれたゲーム版の lain についての感想です。普通のゲームがプレイの繰り返しによって望むべき目的に近づくのに対して、lain はそうではなかったようです。かなり長いものですが、そのまま引用させていただきます。

・・・・
人は死んだらそれで終り。
人ならずとも死んでしまったら其処で全ては終了する。

ゲーム版lainのラストで玲音は自殺する。
自分の口に拳銃を突っ込んで引金を引く。
プレイヤーは玲音の頭がぶっ飛んで静かに血が流れる光景を
淡々と見せつけられる。
そして物語は終わる。

だがラストにこんな会話がある。
「終ったよ」
「ううん。始まったの。これからずうっと一緒だね」

そしてエンディング。
玲音は死んだ。それで全てが終った筈である。

だがエンディングが流れた後には
「continue」
「end」
の二つの選択肢が表示される。

始めてプレイした時はラストがあまりにもショックだった為
「あれはきっとバッドエンドだったんだな」
「もう一度やれば大丈夫だろう」と思い
私は「continue」を選択した。

これはゲームなんだから何度でもやり直しがきく。
死んだって何度でも「continue」して良い結果の方向性へ進む事が出来る。
普通「ゲーム」とはそういうものである。
何度も失敗して少しずつ上達する。

だが「serial experiments lain」という作品はゲームではなかった。

グッドエンドという希望を抱いて「continue」した私の前に現れたのは
初回のプレイでは見る事の出来なかった更に凄惨なデータだった。
結果初回プレイ時同様２周目でもまた玲音は自殺した。

そして再び
「continue」
「end」
の選択肢。
ようやく私は恐怖を感じた。初回での玲音の自殺等は「ショック」ではあったが

「恐怖感」は抱かなかった。
しかし選択肢は淡々と表示されている。

それでもまだ見ていないデータはある。
まだ私は希望を抱いていたのだろう。
再び「continue」を選択する。

だがやはり私の前に表示されるのは悪夢のようなデータばかりであった。
今までは主に玲音のデータだったが主治医である柊子のデータも増えてきた。
プレイを繰り返すうちに玲音自殺エンドの他に
柊子死亡エンド（柊子の死に顔は本気で怖い・・よくこんなのSCEのチェック通ったもんだ）等他の悲惨なエンディングも増えてきた。

結果何度も「continue」して何度も玲音が死んで
プレイヤーが得られるのは更に悲惨な結末だけだった。

全てのデータは５回エンディングを迎えれば見る事が出来る。
だがそこまでプレイした者は途中で「希望」など抱かなくなっただろう。

絶望の中プレイヤーが求めるのはただ「もっと玲音を知りたい」。
それだけである。
恐怖という感覚すら麻痺し始め何時しか玲音の存在に魅了されていく。

「serial experiments lain」という作品はそんな麻薬のような作品だった。

このゲーム版lainをプレイする人は大抵アニメ版から入った人が多いと思う。
アニメ版ラストでもう一人のレインが
「ねぇ玲音。もう一度さ、始めからやり直そうよ？
折角リセットしたんだもの。」
という問いかけに
玲音が「もういいっ！！」と絶叫するシーンは興味深い。

それは私が叫びたい事だったのだから。

　この書き込みに対して、ゲーム版の lain はありすのいない lain ではないかという書き込みがありました。私もそう思います。私はゲーム版を知らないのですが、他者のいない物語を繰り返すことは、いかに自己の望みがかなえられたとしても、Unhappy Ending といえるのではないでしょうか。それは、そこには他者の存在を要求する『愛』の感情を満たすことができないからです。

物語をいくら繰り返しても、この自己の記憶の中に繰り返された物語の痕跡が蓄積されて行きます。lain のゲームの中ではプレイを繰り返すにつれてデーターの量が増えているようですが、これは物語を繰り返すことによって自己に刻み付けられた痕跡が増大したことの結果なのかもしれません。しかし、プレイの繰り返しによっていかにデーターが増大し、プレイヤーがゲームを有利に進めることができたにしても、そこに出口は見い出されません。現実の世界において他者とつながろうとする『愛』の欲求が満たされなければ決して Happy Ending に至れないように、このゲームもありすという他者を欠いている以上、残された結末は自殺という形で象徴される自己否定でしかありません。物語を繰り返すことによって自己に蓄積された痕跡は、本来、現実世界にあるはずの「重さ」を自己の中に積み重ね、プレイヤーの「希望」を押しつぶしながら、プレイする人間を“麻薬のような”力でゲームに引きづり込んでいるようにさえ思えます。

　この「重さ」を持った痕跡の蓄積を受け止めることでしか独在論の世界から逃れることはできません。もし自己の記憶を消去してもとの世界にも戻ろうとしても、以前と同じように再び独在論の世界へと迷い込み、同じことを繰り返すだけでしょう。いずれにしても、自己は自己に残された痕跡からは逃れることはできないのです。その一方、この積み重ねられていく痕跡は独在論の限界を明らかにし、その誘惑を超えた世界を私たちに指し示してくれます。次回からはこの痕跡の否定によって独在論が自我そのものを空洞化させていくことについて語っていくことにしましょう。

◇ガープ、大嫌い、ガープ、大好き

七ツ風の島物語について語る

このゲームの目的は「ある日、黒い風が吹いて、素敵な物語の失われてしまった七ツ風の島の物語をガープが取り戻すこと」なんですね～。早速本を開いてみると、ガープの体験が記録されてますが、うちから出ることができません。木の家には扉の上に顔があり、その名前を答えられないと（だったかな）、うちから出られないんです。答えは図鑑に載ってます。名前、このゲームにおいて、もっとも重要なキーワードです。名前を答えられたところでこの章はおしまい。物語は次なる章へ。

友だちとの出逢いは実は重要な伏線になってまして、ガープは３人に名前をつけてあげることができます。「キスケ」とか「クリオン」はデフォルト。で、３匹目の黄色い子は、気絶していたところをガープが名前を呼んで助けてあげるのですが、「名前のない者は忘れられる。忘れられた者はこの世にいない者」と、実は凄まじく重大なメッセージが隠されているのです。なんで忘れるかな、この子の名前。

　ほのぼのとした展開から、ガープが徐々に記憶を取り戻し、全ての原因が自分にあったことを知った時、一緒に空を飛んだ大切な友だちが黒い風という忌まわしい存在に変わり果て、今度は自分の大切な友だち、ともに七ツ風の島に生きる者たちを消し去ろうとしていることを知る。誰もいなくなってしまった七ツ風の島の寂寥感と、黒い塔で一人ずつ放り出される住人たちの名前を呼ぶ時の緊張感（この時、「かんぞうちゃん出てこい」と思ってたらほんとに出てきて嬉しかったなぁ）、最後の最後にリンゴアメに戻った大切な友だちの「ガープ、大嫌い、ガープ、大好き」という言葉の切なさよ。

(16:02)

May 11, 2012

こなたって萌えキャラの中で人気上位何位くらいなの？

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メモするぞい

20. 名無しさん＠わんこーる 2012年05月02日 17:37 ID:x5Wbyis30
こなたは、「萌えーっ」じゃなくて
「またコイツはｗ」という感じの親近感が売りというか。
己の能力に悩むバトル上等のヒロインとか、
出自や悩みとか問題を抱いたキャラじゃないから、「面倒くさくない」

らき☆すたは「萌えという社会現象を一般人に分かりやすくした作品」だから、
「萌えそのもの」ではないんだよな。
やる夫ネタ含めて、ジャパニメーションに世界が狂った過去十年で、
萌ではなくても無視して語ることは出来ない存在になってしまった。

59. 名無しさん＠わんこーる 2012年05月09日 19:28 ID:fHy9VoId0
キモオタが女の子の着ぐるみ被ったキャラに萌えもクソも
面白いとか友達にしたいとかならともかく

60. 名無しさん＠わんこーる 2012年05月10日 18:13 ID:sXhIC5Pl0
こなたって視聴者が自己投影するための存在だと思う

59. 名無しさん＠わんこーる 2012年05月09日 19:28 ID:fHy9VoId0
キモオタが女の子の着ぐるみ被ったキャラに萌えもクソも
面白いとか友達にしたいとかならともかく

60. 名無しさん＠わんこーる 2012年05月10日 18:13 ID:sXhIC5Pl0
こなたって視聴者が自己投影するための存在だと思う

4chanのあのマスコットキャラ（らしい？）の、なんでも人体のパーツを足して人造人間のように豪快にするって発想は凄いけど。

◇

「パチンコはOKでコンプガチャはダメって意味が分からない」ネット掲示板炎上

13 名前：名無し投稿日：2012年05月09日 23:27 ▼このコメントに返信

ガチャ＝確率でいいもんもらえる
パチ＝確率でいいもん(金)もらえる
コンプガチャ＝確率で貰ったいいもんを7つそろえたらいいもんあげる(なお揃いそうになると確率が激減する模様)違法確定
コンプパチ＝未知の領域

コンプパチ…おま…そもそもなにを

◇ほれ

佐藤秀峰先生の「今まで見てきた漫画家になれない人たちの言い訳」

なあ、別に漫画家がどうとかはともかく、kanenooto7248さんの言ってる「書き続けて漫画家になれなかった人を知っている。そして彼女は今も書いてる。」ことなんだけど、なんとなく腹が立つのでnexxasさんはどう思うのかって聞きたい。答えはいらない。他のコメントもそんな感じだからどうせ炎上してあれだ…まとめブログのしょうもないコメントに繋がっちまう。でも泥塗っといてやらあ。
homezou

こっちのほう

佐藤秀峰先生の「漫画家になれる人に共通すること」

書き続けて漫画家になれなかった人を知っている。そして彼女は今も書いてる。
kanenooto7248

らしい

◇

政府、『強制節電』検討へ

上はともかく、これはどうかなと

放射能パニックからの生還＝ある主婦の体験から－自らの差別意識に気づいたことが覚醒の契機に - GEPR

そしてこれですが

大規模停電は「水道が止まる」のとは違います

夏場の電力ピーク時の数時間、製造業は節電のために稼働を止められるのか？現場の人に聞いてみた。

内容？。実はわかっていないんだけども、解説してくれているのはわかる。ただなあ。

いまだに「反原発信仰者」がどうのこうのとか、コメント欄も同じ風潮。案の定、知識があるからそりゃ彼らは説明しに出てきてるわけだけど、なんで反原発の人間が対象になっているのかがわからん。

これ見て思うのよ。前の大学教授もそうだったけど、この人達って自分より下の地位の人間に何か教えるときにいちいち傲慢な態度に出ないと話せないのかって。何かこちらに要求してるのか、崇めろといってるようにしか見えん。

俺っちは端から理解できねーよって開き直ってるので実名で原発推進の皆無の立場をとる気はないのだけど、この人達は技術的なことを含めて話できる人なんでしょ？。なのにいまだに挑発的な発言を入れてるじゃん。

だからね。この人達もひっくるめて実名にしてこいつらが言ってることが誰かさんの利益になっていないかどうかってのもはっきりしようよ。ありえるだろ？。もちろん反原発の基地外も一緒にだぜ。それをやらずに議論に入ってる時点で狂っているんじゃないのか。

大前研一「さっさと原発動かせよｗｗｗｗｗ1回大停電が起きたら、橋下市長の政治生命はジエンドだ」

9：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:37:56.25 ID:ueM9bBi50
しかしなんでここまで極端なんだろ？
原発を全面OKとは言わんが、その他の火力・水力・その他の発電の整備が終わってから止めるという発想は生まれないもんなのだろうか？

36：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:43:31.01 ID:nuA9B2/C0
>>9
再稼動を許したら、
なし崩し的にずるずる引っ張るのが目に見えてるからじゃね

52：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:45:28.27 ID:fgGbs1jB0
>>9
今までの関電の対応を見るに、放っておいても絶対整備しないぞ
大株主がケツ叩いてんのにのらりくらりしてんだもん

71：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:47:15.51 ID:e7ugsbfg0
つまり、"意図的に停電を起こそうとしている"ってことかい？
関電単体ではしないだろうけど、どこかから圧力がかかったらやるかもね

>>9
一回稼動させたら"止めようとしてもすぐには止めれないし、金もかかるから今のままで行きます"
スタイルが確定するよ
感情論とかはなく、企業としてそうするはず。
今原発を続けるか止めるかを選択しないといけない。
まあ、俺自身はどっちでもいいんだけど。

94：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:49:40.08 ID:bFD0UzGZO
>>9
原発は物理的にも政治的にも急に止まれないと分かっただろ。
特に日本は喉元すぎたら～という感じですぐ忘れる。

原発は今止めなければ次の事故が起きるまで止まらないだろう。

121：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:52:35.64 ID:QZonfb/q0
>>94
今原発止めてこの先何十年も石油ジャブジャブ使い続けるの？
自然エネルギーが原発の代替になるにはまだまだ時間がかかるよ
新しい種をまくことは大事だけど今種撒いてきたから実るまで断食ねってわけにはいかないでしょ

153：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:55:55.11 ID:dnjXj5I9O
>>121
何十年前の話なんだ。
現在、石油は沖縄あたりの相当古い発電所ではともかく、火力発電でもほとんど
使用されておらず、天然ガスと石炭が燃料となっている。

石油に関しては供給量がそこそこ維持されても、需要量からもはや半永久的に高値が続くだろう。
だからこそ、内燃機関の使用をできるだけ抑えて、ガスを燃料に供給できる電力を
エネルギー源として使う経済システムへシフトしていく必要がある。
ということらしい

168：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:58:13.29 ID:qp91LhsN0
>>153
ガスもいずれ枯渇する。本来はいろんなエネルギーを利用してて時間稼ぐのが
いいんだけどな。そんな按配じゃなくなってきたね。

124：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 07:52:55.18 ID:ekLIUEou0
>>94
同様に停電で事故が起きるまで能天気に電源のことは考えない
根本的な部分は同じだよ

246：名無しさん＠１２周年：2012/05/10(木) 08:04:56.54 ID:m0DdWb440
>>9
理屈としてはおまえさんが正論だ
けど現実的には使える設備を遊ばせるのは事業としてはマイナスにこそなれプラスにはならん
原子力で飯を食ってる人間は食い扶持を失うだけじゃなく自分のやってきたことそれ自体が否定されたと感じることになる
だから基地外に刃物の理屈を振りかざして再稼動を迫る
正論だけでは動かないのはしょうがないが自制を求めたいね

あれだ。再稼働のデモも普通にあるんだよな…。
「国益」なのか「企業にとって必要不可欠」だからなのか、「病院や生活需要」なのか、ああでもこれが国民にとって政治的な決断を求められてるのかのう、ってさ。

◇

Webトラフィック、モバイルがPCを追い抜く国が続々と出現へ

　先進国もスマートフォンやタブレットの普及に伴いインターネット利用のモバイルシフトが始まっているのに、どうして開発途上国が先行しているのだろうか。これは別に意外なことではない。欧米の先進国ではPCインターネットが幅広く定着していたのに対し、開発途上国ではPCインターネットが欧米のように普及する前に安価なケータイが現れたからである。つまりPCインターネット時代が大きく開花しないで、事実上バイパスする形で、モバイルインターネット時代を迎えようとしているのである。

なんかすごいっすね

◇なんでTogetterに書き込んでしまうん？

ネット実名派が本当に求めているのは相手の脆弱性

長くてごめんなさい

リアルとしての人間関係を突き止め弱みを握って相手の発言を封じる場合もあるだろうけど、なぜ物理的な嫌がらせが想像されてしまうのか。「弱みを握る」とは何を指すかによる。議論や話し合いの最中にどちらがマシなことを言えているか、内容的に大方決着が付いているならばわざわざ相手に実名を要求する手間をかける必要がない。今時はそれほど実名は重視されていない。
homezou

相手が悪意のある人間ならそれを証明でき周囲を納得させられる状況を作り出せることができるのならわかる。俺は本当に嫌な相手にのみ実名を強要し、かつ最終手段として個もさらけ出す気でいる。話の内容を明確にした上で相手に悪意があるならば、相手のリアルでの立場をなくしそれを確認するまでが一つの帰結点だと自分は考えているスタンスなので、そんな人は滅多に探すもんでもないし今のところいない。
homezou

ただし相手を追い込むために実名を強要するならば、それは議論ありきの実名論でなく、俺が排除したいのは匿名性ではなく明確な「悪意」だと言っておきます。その人の行為を咎めるためにリスクを与えるのであり、その相手の人間性をどうこうするのは周囲とその後の経過に任せる、という形。
homezou

あまりにも度を逸した人間をすぐに実名特定できる手段の一つくらいあってもおかしくはなかろう。それが嫌ならいつか誰かに攻撃されてもヘラヘラ笑うか黙って過ごしてればいい。自分の言っていることが正しいと思うんなら、所属する先に電話がかかってこようがいいじゃまいか。そして、もっと開かれた所で（実名でも匿名でもいい）相手の言い分と、自分の言い分を多くの人に見てもらおうじゃないか。弱みを握られてハイすみませんでした、っていうくらいなら最初から何もつぶやかないのか？。
homezou

いい加減なことに、「将来実名でやるつもりでいうから今はこんな平気なことも言えてんのかなー？」って人がこのツイッターのコメント欄にもいるってっこと。でもそういう人って微妙な発言…過去漁ったらみっともない大人のような発言はそこそこ出てくるんだが、正直にそこを責めたらその人は今すぐネットから消えるのか？って話（脱線気味）。（ものにもよるが）そんな事は事実上ありえんし、推奨もされないよね（でも…と考える者の一人）。
homezou

それ以前にどこのどないも知らん人間に、匿名だからってその周囲の「空気」まで作られるのはかなわんわ。匿名掲示板は匿名らしく、実名者を攻撃するときだけリスク負ったらいいんでねえの？。告発とかは例外で。先のコメントで出ている「「お前も匿名でやれよ」ではまったく解決しないわけで」を言ってやりたいのう。
homezou

本当に卑怯なのは自分の所在を明らかにした上で自分のことを弁明もしねえ野郎だ。何が間違っているのか、それを見極める覚悟がないのか、面倒くさいと思っているのか、突っ込まれるのが嫌なだけなのか、自分を変える気がない人間ばかりじゃないのかと感じる。 …それいったらあたしゃ同じ口ってか。うへえ。
homezou

社会的地位とその議論のお題が深く関係するなら証明は必要だが、ほとんどのネットのダベりあいにそれが必要だったか？。それが役に立ったのか？。俺がほめぞうという輩を維持しようとしているのは、いつかそれが役に立つと考えているから。社会的地位に縛られない存在を、匿名という形でもないが、どこかに作っておきたいから。そこで、ほめぞうの定義を、ある程度自分が知りうる情報がどこまで今の世の中の情報と区別できるか、それをやるためにブログをやり続けた。ほめぞうであって、ほめぞうでない。
homezou

pririn_ 4さんを指して言うわけではないがこの発言「実名派の方は、実名で利害がプラスに働く職業の方が多いし」には、だからそれで発言を吟味されて干されてる人は出てるでしょ？。
homezou

さらに考えたんですが一つ。実名者であっても匿名で発言できる場もあれば、片方で実名をやりつつ片方で匿名になりすますこともできてしまうため、実名論をを振りかざす際には完全にすべてのユーザーが匿名で発言できないようにするべし、と思われているのではないだろうか。
homezou

二つ目。これは私の本心ということで。メディアに「〇〇の匿名掲示板から逮捕者が」と取り上げられても、そんなニュースは芝居にしか見えない。メディアがまともにネットの暗部なんて扱ったことなんてないからだ。危険であるが、自分の身の回りにいる奴を晒したいという感情が強くなる。逮捕された匿名者たちの人間性の分析の一つでもないのかよと。
homezou

三つ目。相手が匿名であるがゆえに非を問うことができない。そして仮に、実名でも平気でバカ騒ぎするような人は手の付け所がない。「匿名の相手にも相応のリスクを負ってもらう」ことができない。ならば実名を強要するよりこちらから打って出て、気に食わない匿名者を非合法に特定していく他あるまい。こうして、2ちゃんねるの特定騒動のようなものができあがっていくのだろうか。
homezou

結論は求めてないんだ。実名も匿名もクソ食らえだ。ただ、人を食い物にする人間の一人でも道連れにしてやりたい世代はおそらく俺以外にたくさんいるはずだ（道連れという言い方に含みがあるけど）。ネットの黎明期を紡いだ上の世代にはわからん感情を抱えた人間たちが、いつか一気に現れる日が出てくると思う。その時は…
homezou

「実名も匿名もクソ食らえだ。」をさらにクソミソにすると、「どうせ今まで匿名でも放置されてきたじゃないか。じゃあ実名でふざけてる野郎も今まで以上に叩いてやって、その上で匿名もこの際期間限定で実名にしてこの社会のオープンな姿をさらけ出そうぜ」って狂人めいたことを言いたくなる。どうやるか、そもそもやれるのか、それは置いといて賛同者はいるんだろうか。
homezou

(02:47)

May 10, 2012